توم تيكوير يبحث عن نقطة «ضوء» لعلاج تفكك المجتمع الألمانى فى مهرجان برلين

آخر تحديث: الأحد 16 فبراير 2025 - 8:26 م بتوقيت القاهرة

برلين- خالد محمود

- الفيلم يحمل رؤى مثيرة.. أفكارا صريحة ورمزية.. أساليب حكى متعددة.. أبطالا يغوصون فى واقع عولمة مرير.. والحل بيد امرأة سورية
- المخرج : أمثل جيلًا يواجه عواقب كثيرة ولم نتوقع التغييرات التى تهب الآن فى وجهنا.

فى فيلمه الجديد «الضوء» الذى تم عرضه بمهرجان برلين السينمائى الدولى الـ75، فعل المخرج الألمانى توم تيكوير كل شىء؛ رؤى فنية مثيرة، أفكار صريحة ورمزية، أساليب حكى متعددة، صورة سينمائية حيوية ومدهشة، قراءة لماضٍ وحاضر ومستقبل، حتى أبطاله يغوصون فى واقع مرير ومربك يتسم بالرقمنة والعولمة وتغير المناخ وانعدام الأمن الوظيفى والهجرة العالمية والنزوح الناجم عن الصراعات والتطرف السياسى المتزايد، وتراقبهم الكاميرا وهم يتنقلون عبر هذا العصر المضطرب.

تيكوير يعود للمرة الثالثة إلى المهرجان بلقطاته الناقدة للحياة فى برلين المعاصرة، والتى تتناول كيف يبدو المجتمع الألمانى مع اقتراب الربع الأول من القرن الحادى والعشرين من نهايته.

فى فيلم «ضى» يلعب لارس إيدينجر ونيكوليت كريبتز دور الزوجين الفوضويين الميسورين «تيم» و«ميلينا إنجلز» فى أواخر الأربعينيات من عمرهما، ولديهما توءمان يبلغان من العمر 17 عامًا، فريدا (إلكى بيسيندورفر) وجون (جوليوس جوز)، وديو (إلياس إلدريدج) البالغ من العمر 8 سنوات.

تسافر ميلينا ذهابًا وإيابًا إلى كينيا، حيث تكافح من أجل إنجاز مشروع مركز فنى مجتمعى ممول من الحكومة الألمانية، فى حين يعمل تيم كمعلم إبداعى فى وكالة إعلانات غريبة.

إنهما منفصلان عن بعضهما البعض وعن أطفالهما، حيث يتبع الفيلم تسلسل افتتاحية لحياة فريدا لمدة 48 ساعة من السهر فى النادى تحت تأثير المخدرات، بينما يعيش جون حياته بشكل غير مباشر من خلال سماعة الرأس الخاصة بلعبة الواقع الافتراضى متعددة اللاعبين، ونادرًا ما يخرج من غرفته.

يجلب وصول اللاجئة السورية الغامضة فرح (تالا الدين) كمدبرة منزل هدفًا جديدًا وارتباطًا لكل فرد من أفراد الأسرة، ماضى فرح لغز، وكذلك دوافعها لقبول الوظيفة نظرًا لأنها كانت طبيبة فى وطنها، لكنها تبدو منجذبة بشكل غريب إلى الأسرة المفككة، ومحاولة لعب دور، ولجوؤها للضوء كأحد العلاجات النفسية المؤقتة، غالبا يكون ذلك الضوء منفذ هروب من أهوال حياتها، وفى نهاية المطاف، أداة لعلاج الأمراض المتعددة التى تمزق الأسرة الألمانية التى تعتنى بها حيث لا يهتم شخص بالآخر، فالوالدان يخضعان لعلاج الزواج الفاشل، والأطفال غير راضين، وتظهر فرح من العدم لتسوية الأمور.

هل يبدو الفيلم شخصيا للغاية؟ وكيف كانت نقطة البداية لهذا العمل؟ تساؤلات طرحها موقع «ديد لاين» السينمائى فى برلين، وجاءت إجابة توم تيكوير: أنا فى نهاية الخمسينيات من عمرى وأشعر أننى أمثل جيلًا يواجه عواقب كثيرة، ويبدو أننا فقدنا بعض الفرص ولم نتوقع التغييرات التى تهب الآن فى وجهنا.

ينظر إلينا أطفالنا ويقولون: «ماذا فعلتم؟ أين كنتم؟» إنهم يحاولون أن يفهموا كيف تمكنا من ترك الأمور تنهار إلى هذا الحد دون أن ننهض ونحاول وقف هذا.

وأضاف: لا نشعر بأننا كنا كسالى، ولكن أعتقد من الناحية الموضوعية أننا ربما كنا كذلك، وهذا الأمر يزعجنى لأننى كنت أتخيل نفسى بشكل مختلف. الفيلم لا يلقى باللوم على أحد. تتطور الحياة بطريقة لا يمكنك فعل الكثير بها. كانت الأمور معقدة للغاية فى بداية القرن، الألفية، عندما تم تحرير الأسواق، وسيطرت الرقمنة على نظامنا الاقتصادى وأنظمتنا الاجتماعية. لقد ظهرت الأزمة على السطح منذ ما لا يقل عن عقد من الزمان، وربما أكثر من ذلك، ونحن نستيقظ الآن لأن أطفالنا أصبحوا كبارًا ويقولون: «يا رفاق، هذه فوضى حقيقية. سنستمر فى العمل، ولكن من فضلكم دعونا نوحد قوانا».

هذا ما يقوله الفيلم. نحن بحاجة إلى توحيد الجهود والنظر إلى بعضنا البعض بالحب والتعاطف.

فالفيلم يقدم مجموعة متنوعة من التجارب، ولهذا السبب فهو سينمائى للغاية. إنه يقدم كل أنواع الأجواء التى تبحث عنها وفى الوقت نفسه، تكثيفه بطريقة معينة، من خلال إغراق المشاهد بالمطر، وأصبح المطر أداة قوية للقصة لجذب انتباه الناس إلى حميمية الشخصيات وجعلنا نعيش داخل منظورهم.. كما دعم المطر هذه الفكرة حول الناس فى عوالمهم المغلقة. وبالطبع، الماء هو رمز كبير فى الفيلم بأكمله، وخاصة فى النهاية، حيث يأخذ معنى مختلفًا.

قدم تيكوير عددا من مشاهد الغناء والرقص المتقنة فى الفيلم، تتخللها الدراما السردية التقليدية، واعتقد أن تيكوير استمتع بإخراج هذه القطع الموسيقية وكأنه يصنع فيلمًا لمسرح سينمائى، وعندما تذهب إلى المسرح، فأنت تريد أن تتفاجأ. وتريد أيضًا أن تفهم هؤلاء الأشخاص الغريبين والمألوفين وأن نتواصل معهم. ما تفعله العديد من الأفلام عندما تريد الوصول إلى الأسرار العميقة لشخصياتها هو سرد قصة من الماضى، مرتبطة بعلم النفس لديهم، أو الكشف عن سر يتقاسمونه مع شخص ما.

وقال تيكوير: كنت أتساءل هل هذا حقًا هو الخيار الذى نريد أن نتخذه فى هذا الفيلم؟ لقد توصلنا إلى أنه سيكون من الأفضل كثيرًا أن يتم ذلك من خلال أغنية، بحيث يكون الناس مرتبطين بالموسيقى، للتعبير عن شىء معقد بطريقة أقل تعقيدًا. تتمتع الموسيقى بهذه القوة المجنونة فى تناول الكثير من الموضوعات وتصفيتها فى لحن وتناغم.

ويضيف: «الضوء» هو انعكاس لمجموعة متنوعة من الموضوعات والقضايا العاطفية التى ترتبط أيضًا لأنها عائلة واحدة، روح واحدة، وهى نوع من الصوت الواحد، ليس صوتى فقط، بل صوت كل الأشخاص الذين صنعوا الفيلم، فى حين يستكشف الفيلم التحديات الكبرى التى يواجهها العصر، فإنه لا يشير بشكل مباشر إلى صعود التطرف السياسى وصعود اليمين المتطرف فى ألمانيا، وهو ما يمثل بوضوح قضية متنامية فى ذلك الوقت خاصة بعد الانغماس فى السياسة.

كان الأمر غير متوقع تمامًا. لم نتوقع حدوث هذا. بدأنا الكتابة فى عام 2013، قبل خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبى، وقبل ترامب، وقبل زعزعة الاستقرار الأوروبى. كان كل شىء لا يزال يعمل بشكل جيد على ما يبدو. على طول الطريق، تحول الأمر إلى هذا الوضع الذى نعيش فيه الآن، وهو وضع غير آمن وغير مستقر.

وبينما كنا ننظر إلى التطورات والتغيرات التاريخية فى مسلسل «بابل برلين» من خلال عيون جيل أجدادى، أدركت مدى أهمية أن أقول أيضًا: «نعم، هناك أوجه تشابه سياسيًا، لكننا أصبحنا الآن أشخاصًا مختلفين جدًا. لقد مر الجيل الذى يواجه هذا الأمر الآن بالكثير من إعادة التفكير التقدمى والنشط، لذا سنتعامل معه بشكل مختلف».

وأطفالنا، هذان الجيلان، كل هذه الموضوعات فى فيلم. وهذا لا يعنى أنه يتعين عليك إظهار الحقائق السياسية فى البرلمانات.. أنا مهتم أكثر بكيفية تطور هذه القضايا وانعكاسها فى حياتنا اليومية. كل موضوع رئيسى مهم للمناقشات السياسية اليوم ينعكس فى الفيلم.

ولكن بالنظر إلى ما يحدث فى ألمانيا مع صعود اليمين المتطرف والمظاهرات فى الشوارع، فإن السياسة تتسرب إلى الحياة اليومية.. السؤال فرض نفسه، وأجاب تيكوير: إذا نظرنا إلى الأمر من الخارج، فلابد وأنك تتساءل: «ماذا يفعلون هناك؟» ولكن صدقنى، نحن هنا ندرك حقاً هذا الوضع الجديد فى برلماننا الذى يعاد تشكيله. ولكننا مقتنعون أيضا بأن هناك صعودا لطاقة معينة فى أوروبا أو ربما حتى فى جميع أنحاء العالم. الأمر فقط أن اليمين واليمين المتطرف يواجهان الكثير من الرياح المعاكسة فى الوقت الحالى. ولديهما زخم. ولكن عندما ننظر إلى العواقب على المدى الأبعد، الصورة الأكبر، نجد أن الناس يبحثون عن التواصل، والمزيد من الانفتاح الذهنى، ولن يستمتعوا بالزعامة الاستبدادية. لقد قطعنا شوطا طويلا لدرجة أننا لا نستطيع العودة إلى الوراء إلى هذا الحد. وحتى لو انتهى بنا الأمر إلى غمس أصابع أقدامنا فى ذلك، فسوف ندرك قريباً أن الماء بارد للغاية بالنسبة لجسدنا بالكامل.

وأشار تيكوير إنه لأمر جنونى. لقد بدأت العمل على هذا الفيلم منذ ثلاث سنوات أو أكثر، والآن لا يوجد وقت أكثر تحديًا وملاءمة لعرض هذا الفيلم، سواء بشكل عام أو فى مهرجان برلين السينمائى بشكل خاص، ومع تولى تريشيا تاتل المسئولية، أن يكون لدى فيلم، فى هذه الفترة الزمنية المتوترة للغاية، وقريبًا جدًا من الانتخابات، والذى يتناول بشغف وطاقة وحب معظم الموضوعات التى يتقاتل الناس حولها الآن، لا يمكننى أن أكون أكثر سعادة من هذا الاقتحام لهذه اللحظة مع هذا الشىء الذى قمت به.